{"id":17114,"date":"2025-02-23T00:50:19","date_gmt":"2025-02-23T03:50:19","guid":{"rendered":"https:\/\/www.claudiarudge.com\/texto\/grandeur-depeint-des-arbres-melant-photographie-et-dessin\/"},"modified":"2026-02-17T14:32:13","modified_gmt":"2026-02-17T17:32:13","slug":"grandeur-depeint-des-arbres-melant-photographie-et-dessin","status":"publish","type":"texto","link":"https:\/\/www.claudiarudge.com\/fr\/texto\/grandeur-depeint-des-arbres-melant-photographie-et-dessin\/","title":{"rendered":"\u00ab\u00a0grandeur\u00a0\u00bb d\u00e9peint des arbres m\u00ealant photographie et dessin"},"content":{"rendered":"\t\t
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grandeur, <\/span><\/i>travail en s\u00e9rie en cours depuis 2021<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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\u00ab Si Mondrian est pass\u00e9 de l’arbre au carr\u00e9, il n’a su
profiter que d’une des possibilit\u00e9s infinies de l’arbre.
Alors revoyons le carr\u00e9 pour retrouver l\u2019arbre. \u00bb
Frans Krajcberg<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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\u00ab Dans GRANDEUR, je portraiture des arbres en articulant dessin et photographie. La<\/span><\/i><\/p>

juxtaposition de ces deux m\u00e9diums ne vise pas seulement l\u2019addition formelle des techniques,<\/span><\/i><\/p>

mais la cr\u00e9ation d\u2019un territoire hybride, o\u00f9 les limites entre le trait et l\u2019empreinte<\/span><\/i><\/p>

photographique deviennent t\u00e9nues. Ce croisement favorise la d\u00e9construction des conventions propres \u00e0 chaque langage, permettant l\u2019\u00e9mergence de nouvelles formes de <\/span><\/i><\/p>

perception, d\u2019inscription et de pr\u00e9sence de l\u2019image.\u00a0<\/span><\/i><\/p>

Ces portraits sont \u00e0 la fois indiciels et iconiques, cessant d\u2019\u00eatre reproductibles.<\/span><\/i><\/p>

Ici, la photographie en noir et blanc est agrandie au-del\u00e0 de ses limites afin d\u2019atteindre<\/span><\/i><\/p>

l\u2019\u00e9chelle de chaque arbre. \u00c0 cette large vision d\u2019ensemble r\u00e9v\u00e9l\u00e9e par la photographie,<\/span><\/i><\/p>

j\u2019ajoute la vision du d\u00e9tail, r\u00e9alis\u00e9e par la pr\u00e9cision du dessin au fusain, qui d\u00e9peint<\/span><\/i><\/p>

fid\u00e8lement certains aspects de l\u2019arbre, comme un visage.\u00a0<\/span><\/i><\/p>

Photographie et dessin cherchent \u00e0 cr\u00e9er une image \u00e0 la dimension de chaque arbre.<\/span><\/i><\/p>

Ce travail se d\u00e9ploie en modules : la photographie agrandie est divis\u00e9e et imprim\u00e9e en <\/span><\/i><\/p>

parties. Leur taille est d\u00e9termin\u00e9e en fonction de chaque arbre portraitur\u00e9. Les dessins sont <\/span><\/i><\/p>

\u00e9galement r\u00e9alis\u00e9s par fragments, chacun correspondant au format de la partie <\/span><\/i><\/p>

photographique associ\u00e9e. Le r\u00e9sultat final na\u00eet de la r\u00e9union de toutes les parties<\/span><\/i><\/p>

photographiques et dessin\u00e9es.<\/span><\/i><\/p>

L\u2019usage de modules juxtapos\u00e9s est une strat\u00e9gie po\u00e9tique :<\/span><\/i><\/p>

\u00a0chaque panneau est un fragment d\u2019une image plus vaste qui, parfois,<\/span><\/i><\/p>

\u00a0demeure inachev\u00e9e ou impossible \u00e0 appr\u00e9hender dans sa totalit\u00e9.\u00a0<\/span><\/i><\/p>

Cette approche cr\u00e9e une exp\u00e9rience non s\u00e9quentielle, exigeant le d\u00e9placement physique <\/span><\/i><\/p>

du spectateur et favorisant une lecture incarn\u00e9e et non centralis\u00e9e de l\u2019\u0153uvre.<\/span><\/i><\/p>

Dans GRANDEUR, je travaille avec le papier et le charbon, fragments d\u2019arbres calcin\u00e9s.\u00a0<\/span><\/i><\/p>

\u00a0<\/p>

\u00a0\u00a0\u2026 en dessinant, le fusain se souvient qu\u2019il est arbre et qu\u2019il peut r\u00e9v\u00e9ler son essence. \u00bb<\/span><\/i><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\t\tvisuelles<\/span>\n\t\t\t\t\t<\/span>\n\t\t\t\t\t<\/a>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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